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II APROXIMACIÓN
A LA FORMULACION DE TERMINOS TÉCNICOS CONCEPTUALES DIRIGIDOS A
INVENTARIAR LAS COLECCIONES PICTÓRICAS-ESCULTORICAS MUSEISTICAS
NACIONALES
Lucila Anzola
Licenciada en Historia (U.C.V., 1985). Se desempeña
como Gerente de Producción de la Empresa EEC Internacional (1996),
Coordinadora del avalúo de las colecciones de las obras de arte
del Consorcio Financiero Grupo Confinanzas, Banco Metropolitano (Caracas,
1995), Curadora de la exposición con motivo de la celebración
del Bicentenario del Natalicio de Antonio José de Sucre, Museo
Gran Mariscal de Ayacucho (Cumaná, Edo. Sucre, 1995) Coordinadora
del Informe de Gestión de la Fundación Museo de Artes Visuales
Alejandro Otero(1993) Directora Ejecutiva de la Fundación Museo
de Artes Visuales Alejandro Otero, jefe del Departamento de Investigación
de la Galería de Arte Nacional (1981-1989), e investigadora del
mismo (1977-1980). Ha sido coautora del Diccionario de las Artes Visuales
en Venezuela" (Galería de Arte Nacional y Monteavila Editores,
1985), "identificación de Obras Plásticas y Técnicas
de Investigación Documental" (Galería de Arte Nacional,
1981 y 1985).
El presente trabajo tiene como propósito formular un documento
técnico y conceptual que unifique bajo una misma terminología
las características de los bienes culturales a ser inventariados
en las colecciones museísticas nacionales.
En este documento abordaremos los aspectos técnicos y conceptuales
de dos modalidades dentro de las artes visuales nacionales la pintura
y la escultura, a partir de las técnicas y materiales que las identifican
y de su ubicación de acuerdo a una propuesta de periodización
del arte nacional. Aquí expondremos las referencias conceptuales
que nos permitan visualizar las proposiciones artístico-estéticas
generadas como expresión de nuestro proceso creador, incorporando
aquellas denominaciones que consideramos necesarias.
En primer lugar, ampliamos la denominación artes plásticas
a artes visuales, en el entendido de que el espectro a cumplir a largo
plazo incluirá manifestaciones que desbordan las restricciones
bi y tridimensionales, reflejo de nuevas soluciones plásticas contemporáneas,
sobre las que no existe una palabra definitiva sino al contrario son actualmente
objeto de observación y análisis por parte de los especialistas.
Entendemos que bajo ese criterio conceptual más amplio, que en
Venezuela se inicia hacia los años 70, las artes visuales, lo son
de la inmaterialidad, al radicar su amplitud, no sólo en la materia
intervenida sino en una nueva concepción creativa y espacial dentro
de la cual se apreciarían las proposiciones artísticas.
En segundo lugar, debemos acotar que como documento teórico abarcaremos
tres aspectos de diferentes cualidades. El primero, el aspecto técnico,
nos remitirá a definiciones establecidas cuyo valor es universal,
tal es el caso de las técnicas y materiales pictóricos y
escultóricos. En este sentido, nuestro aporte será presentar
lo más didáctica y gráficamente posible, la información
existente en publicaciones especializadas. El segundo aspecto, es establecer
una propuesta de periodización del arte venezolano a partir de
la revisión detallada de las discusiones teóricas actuales.
Es importante aclarar que esto nos involucro en un problema que se encuentra
en ciernes, por lo cual, optaremos por ajustarnos a las propuestas más
aceptadas hasta el momento. El tercer aspecto, el más complejo,
lo constituye el establecimiento de las referencias conceptuales bajo
la que agruparemos ambas técnicas, pictórica y escultórica.
Aún cuando los movimientos plásticos desarrollados en el
país se han inspirado en fuentes europeas o norteamericanas, no
por ello se puede colegir una imitación servil y cronológicamente
contemporánea. Por el contrario, han resultado experiencias nacionales
desfasadas e interpretaciones sui generis que no han sido del todo investigadas
hasta el presente. Razones de tiempo para profundizar en un análisis
más extenso y complejo, y en ello queremos insistir a fin de no
crear falsas expectativas, solo nos permitieron tener un primer acercamiento
a un tema novedoso como es la necesidad de escribir una historia del arte
nacional que interprete el modo de adaptación y consecuencias de
tal hecho en nuestro país.
Expondremos aquellos casos en que pueda establecerse la conexión
de las referencias conceptuales entre los países de origen y su
expresión en nuestra creación plástica; en su defecto,
si se trata de experiencias individualizadas, así se indicará,
o de no ubicarse ni el primero ni el segundo caso por ausencia o limitaciones
en la profundización de la investigación nos limitaremos
a exponer la referencia conceptual de acuerdo a la definición aceptada
universalmente.
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