ABSIDE:
Es la parte del templo, abovedada y comúnmente semicircular, que sobresale en la fachada posterior, y donde antiguamente estaban precisamente el altar y el presbiterio.
ABRASIÓN:
Es la apariencia de desgaste, destrucción o uso que puede presentar una superficie, a causa de una acción mecánica o química. También se refiere a la técnica empleada en la talla de la piedra, la madera o el yeso, consistente en raer la superficie con un material desgastante para pulimentarla.
ADORNO FITOMORFO:
Es la decoración o adorno que presenta o reproduce, como elemento compositivo, la forma de algún vegetal o planta.
AGUA-COLA:
Solución gelatinosa formada por cristales o polvo de cola mezclados con agua, que constituye el aglutinante del estuco. El agua- cola, añadida al yeso, retarda el proceso de fraguado de éste, dándole un tiempo de trabajo más largo.
AGLUTINANTE:
Es el medio, más o menos líquido, en el que se disuelven los pigmentos (p.e. cera de abeja, vegetal o sintética, aceite de linaza, clara de huevo, etc.).
ALDABA:
Pieza de hierro o bronce que se pone en las puertas para llamar golpeando con ella. También puede ser una barreta de metal o madera con que se aseguran después de cerrados los postigos o puertas o, una pieza fija en la pared que sirve para atar a ella una caballería.
ANISOTROPICO:
Referido a la madera, es la capacidad que ésta tiene de expandirse y contraerse en forma desigual en sus diversas direcciones (longitudinal, radial tangencial).
APAREJO:
Referido a la talla en madera, consiste en la preparación y lijado de la superficie (cola, yeso, bol arménico) para su po
sterior dorado (hojilla de oro).
BOL DE ARMENlA:
O bol arménico, es una arcilla rojiza procedente de Armenia, muy compacta y absorbente, que se usa en Medicina, en Pintura y como aparejo en el arte de dorar (capa preparatoria).
BROMURO DE METILO:
Gas incoloro, inodoro y neutro muy tóxico que se usa como insecticida para tratamiento mediante fumigación (elimina los insectos xilófagos).
BRUÑIDOR:
(Piedra de ágata): Instrumento empleado para pulir, sacar lustre o brillo a una superficie de metal, piedra, madera, pan de oro, etc.
CERA DE CARNAUBA:
(Cera de Brasil o de palma): Una de las ceras vegetales más duras. Se extrae de la palma carnaubera o caranday. Es quebradiza, insípida e inodora y soluble en éter, bencina, aguarrás y en alcohol hirviente. Existen dos calidades, una marrón-verde sucio y otra amarillo pálido, llamada carnauba en flor. Se funde a 85ºC.
COLA:
Solución gelatinosa que se emplea como adhesivo y en la preparación de una superficie -soporte para imprimir y pintar. Translúcida y pegajosa, se hace generalmente cociendo raeduras de pieles, huesos, tendones y cartílagos, de piel, de bovinos, de conejo, de pergamino -cordero-, y de peces -esturión-). También hay colas de origen vegetal como la goma arábiga y almidones que se emplean principalmente en la restauración de textiles y papeles.
CONSOLIDACIÓN:
Es el proceso de mejoramiento de los soportes (madera, piedra, etc.) y de la capa pictórica de las obras de arte, alterados por causas naturales o artificiales.
CRAQUELADURA:
Referido a los fondos, capas y revestimientos, este término designa una red de fisuras que se desarrollan a medida que los materiales envejecen o que resulta de la acción del medio (dilatación, contracción del soporte); puede ser consecuencia de estas dos causas.
DAMMAR (O DAMAR):
Resina segregada por las Dammaras, coníferas de África, Asia y Oceanía, de color amarillenta o incolora, soluble en aceite y parcialmente en éter y alcoholes. Se emplea como barniz en las artes.
DIMETIL FORMAMIDA:
Es un enérgico disolvente de diversas resinas, sus gases actúan enérgicamente sobre los barnices y aún más profundamente, eliminando las sustancias dejadas por imbibiciones de agua en las propias capas pictóricas.
EFLORESCENCIA:
Formación de cristales blancos a consecuencia de la penetración de la humedad en superficies pintadas; formación de costras polvorientas sobre la superficie de la piedra, cerámica o yeso, a causa de una diferencia de humedad con el medio exterior.
ELECTROLITOS:
Cuerpos que se someten a la descomposición por la electricidad.
ENCARNADO (O ENCARNACIÓN):
Color de carne con el cual se pinta el desnudo de las estatuas; puede ser en calidades mate o brillante.
ESCLAVINA:
Cuello postizo y suelto, con una falda de tela de seis u ocho dedos de ancho pegada alrededor, usado por los eclesiásticos. También puede ser la pieza sobrepuesta que suele llevar la capa unida al cuello y que cubre los hombros.
ESGRAFIADO:
Dibujo o labrado hecho con el grafio sobre una superficie estofada o que tiene dos capas sobre- puestas.
ESPIGA:
Clavo de madera con que se aseguran las tablas o maderos. Lengueta o parte saliente de una pieza que se utiliza para ensamblar un marco o una talla compuesta.
ESTOFAR:
Raer con la punta del grafio el color dado sobre el dorado de la madera, formando diferentes rayas o líneas para que se descubra el oro y haga visos entre los colores con que se pintó. Pintar sobre el oro bruñido algunos relieves al temple, y también colorir sobre el dorado algunas hojas de talla.
ESTOFAOO:
Es el adorno que resulta de estofar un dorado.
ESTUCO:
Mezcla de cola animal, yeso blanco y agua que sirve como base para conseguir un dorado brillante y delicado o para trabajos de policromado.
FISURA:
Separación de las capas en una estructura estratificada, a causa de una pérdida de adherencia. Las separaciones presentan diversas formas: hinchamientos, deslizamientos localizados en forma cóncava, fisuras ciegas ; (ocultas entre dos capas, detectables solamente mediante horadación del material).
GUBIA:
Herramienta (escoplo) de boca curva empleada en la talla de madera. Una variación es la gubia en V, que se utiliza para grabar la superficie de dicho material.
HIGROSCÓPICO:
Capacidad que posee un material de absorber fácilmente la humedad del ambiente y de conservarla.
HUMEDAD:
Es la cantidad de vapor de agua en suspensión en el aire, medida en gramos por metro cúbico o en relaciones equivalentes.
HUMEDAD RELATIVA:
Es la relación entre la cantidad de vapor de agua contenida en un volumen dado de aire (p.e. en la presión atmosférica al nivel del mar) y la cantidad máxima de vapor (dosis de saturación) que puede existir a una cierta temperatura (expresada en grados Celsius o grados Farenheit).
IMAGEN DE BULTO O TALLA COMPLETA:
Aquella totalmente esculpida en madera, pintada o estofada. A veces presentan pequeños detalles como mangas de tela encolada. Algunas tienen articulaciones y en su mayoría no pasan de un metro y medio de alto.
IMÁGEN DE VESTIR O DE FAROL (CANDELERO):
Aquella hecha como un verdadero maniquí, de gran tamaño, articulado o no, en la cual la cabeza, manos y a veces los pies están talladas. El resto del cuerpo queda oculto bajo las vestiduras. También las hay de pequeño formato.
IMAGEN EN TELA ENCOLADA:
Aquella hecha en base a una armazón de madera a donde están fijadas las manos y la cabeza de talla. Sobre la armazón está modelada y pegada una tela encolada y enyesada, que imita los pliegues de las vestiduras.
IMPRIMACIÓN:
Primera capa aplicada a la superficie de una escultura para sellarla y proporcionar una base a un acabado de pintura.
LUZ INFRARROJA:
Radiaciones invisibles (infrarrojas) en la escala de los 700 a 1300 nanómetros, que se usan para detectar las imperfecciones de la superficie y las estructuras ocultas. Las fuertes concentraciones de infrarrojos pueden calentar los objetos. Las lámparas puntuales y las lámparas incandescentes producen mucha luz infrarroja.
LUZ NORMAL:
Técnica de iluminación de una superficie por lámparas de igual intensidad, habitualmente dispuestas a 45 grados (de cada lado} a fin de minimizar las sombras y las tramas (también llama- da luz ordinaria}.
LUZ RASANTE (O TANGENCIAL):
Técnica de iluminación de una obra de arte (pintura, escultura} por un solo lado y bajo un ángulo de incidencia muy débil, que por los efectos de sombra, acentúa los contornos, la trama y otras particularidades. Este procedimiento muestra las fisuras, las pérdidas y las zonas laminadas.
LUZ TRANVERSA (0 TRANSILUMINACIÓN):
Iluminación de un objeto mediante una fuente luminosa colocada detrás de él, que permite mirarlo desde delante. Es útil para descubrir las redes de fisuras y otras formas de cuarteaduras.
Luz ULTRAVIOLETA (U.V.):
Banda de longitudes de ondas invisibles de la luz en el extremo violeta del espectro, es decir, en los 300 nanómetros.
PASTIGLIO (RELIEVE):
Técnica para aplicar el estofado, mediante pequeños empastes de pintura formando relieves.
PEANA:
Base, apoyo o pie para colocar encima una figura.
PECIO:
Fragmento o pedazo de la nave que ha naufragado o porción de lo que ella contiene.
PERNO:
Pieza de hierro u otro metal, cilíndrica y larga, con cabeza redonda por un lado y asegurada con una tuerca o remache por el otro, que se emplea para afirmar piezas de gran volumen.
PIGMENTO:
Materia colorante hecha de sustancias naturales o artificiales (sintéticas), empleada en tintes y pinturas.
PIRETROIDES:
Fungicida de origen orgánico, usado para proteger la madera. Posee propiedades repelentes, no deja olor y permite la aplicación de ceras, resinas, etc.
PITÓN DE FORJA:
Tubo de hierro recto o curvo, pero siempre cónico que sobresale en punta en la superficie de una cosa, para ensamblarse con otra.
POLICROMÍA:
Los varios colores con los que está decorada una escultura o talla.
POLlESTIRENO:
Es un plástico de poca flexibilidad, cuya soldadura se logra ablandando la superficie asoldar con toluol y luego por prensado hasta la total volatilización del solvente. Se le puede encontrar de dos formas: endurecido, plástico rígido en forma de láminas, y expandido, masa granular ligera, trabajada generalmente en placas o bloques y también en gránulos. Es muy utilizado para elaborar resinas sintéticas (p.e. el Picolastic A-75) que se usan en restauración.
PROCESIÓN:
Elemento litúrgico común a todas las religiones; su movimiento y simplicidad lo hacen popular. Algunas de las procesiones del ritual romano de la Iglesia católica son una cristianización de antiguos ritos paganos. La Edad Media señala el momento de apogeo de la liturgia procesional.
PUNCIÓN:
Técnica para aplicar el estofado a una talla, mediante el grabado de una superficie con un instrumento puntiagudo.
REGATINO (O PUNTEADO):
Técnica italiana, de efecto moderado empleado en diversos tipos de restauración de capas pictóricas. Se trata de zonas producidas con puntos yuxtapuestos, de tal modo, que forman un conjunto que puede ser perfectamente localizado desde cerca, haciéndose invisible a las distancias de lectura del cuadro. A veces ha sido usada la palabra "puntillismo" para referirse a esta técnica, en virtud de su similitud con el efecto producido por la modalidad de arte que emplea pequeños puntos para realizar una figuración.
REPINTE:
Reposición de algún faltante de la capa pictórica original de una obra con pintura de la misma naturaleza de la primera.
RESANE:
Reparación de los defectos que en su superficie muestra una obra; eliminación de la parte dañada de una madera, etc.
RESINA:
Sustancias obtenidas de plantas coníferas, usadas para fabricar diversos medios y barnices. Actualmente se elaboran resinas sintéticas (Xylamón LX endurecedor, nylon soluble, paraloid B 72, PVC, PVDC, PVA, etc.).
RESTAURO:
(Palabra en desuso). Reparación de una pintura, escultura, etc. del deterioro que ha sufrido, para ponerla en el estado de estimación que tenía antes.
RETABLO:
Conjunto o colección de figuras pintadas o de talla, que representan en serie una historia o un suceso.
RONDANA:
Rodaja de plomo o cuero engrasado, agujereada en el centro, que se utiliza para asiento de tuercas y cabezas de tornillos.
SARGENTO:
Prensa libre, graduable, que mediante un husillo que trabaja con una mordaza visible, aprieta contra otra fija. Por lo general estas prensas trabajan en pares.
SOLVENTE:
Sustancia que produce una mezcla homogénea con otra (Shellsol, benzol, toluol, acetona, aguarrás, éter, etc.).
SOPORTE:
Todo material tal como tela, madera, metal, papel, etc. que sirve de estructura de base a la obra de arte.
TIMOL:
( Sustancia de carácter ácido que se usa como desinfectante (contenida en la esencia del tomillo).
TOLUENO (TOLUOL):
Hidrocarburo líquido, extraído de la destilación del alquitrán, análogo al benceno, que se emplea como solvente de algunos barnices (en restauración), en la preparación de colorantes y pinturas, en las soldaduras del poliestireno y en medicamentos. Es insoluble en agua y soluble en éter, alcohol y acetona.
TRATELLO (TRATEGGIO):
Técnica italiana de origen veneciano, derivada del Regatino o Punteado. Se basa en el criterio moderado de reponer partes faltantes de pintura, con otras que permitan la apreciación de la obra, haciéndose invisible a la correcta distancia de observación. En sí se trata de líneas yuxtapuestas, por lo general en sentido vertical, realizadas por superposición de colores puros de tal modo, que la suma de líneas de diferentes tonos, impresione la vista disimulando la parte faltante y haciéndola invisible. En algunos casos es preciso cambiar el sentido de las líneas, debido a los motivos de la obra que se presentan horizontales.
XILÓFAGOS:
Son insectos que roen la madera. Entre ellos se cuentan los coleópteros, isópteros, himenópteros, dípteros y lepidópteros (termitas, lyctus, comejenes).

BIBLIOGRAFÍA
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Historia de la Escultura en Venezuela. Epoca Colonial, J.J. Castro y Asociados, C.A. Editores, Barcelona 1979.
Guía Completa de Escultura, Modelado y Cerámica. . Técnicas y Materiales. Coordinado por Barry Midgley, Hermann Blume Ediciones, Madrid, 1982.
HAYES, Colin.
Guía Completa de Pintura y Dibujo. Técnicas y Materiales, H. Blume Ediciones, Barcelona, 1980.
SERCK-DEWAIDE, Myriam.
"Curso teórico: Conservación de esculturas policromadas", Paul Getty ) Trust. Getty Conservation Institute,1989. (Traducido al español por María Isabel Alvares Plata).
STOLOW, Nathan.
La conservation des oeuvres dárt pendant leur transport et leur exposition, Museés et monuments XVII, UNESCO, París, 1980.
TELLECHEA, Domingo I.
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UPTON, John.
Práctica de la talla de la madera, Enciclopedia CEAC de las Artesanías, Barcelona,1984.80

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