|
 SANTA ANA
N° de registro: MA 027
Autor: Anónimo
Título: Santa Ana
Fecha: Siglo XVIII
Técnica: Talla de madera policromada y estofado
Dimensiones: 74,5 x 34,5 x 24 cm
Colección: Museo de Anzoátegui
CARACTERIZACIÓN
Materiales:
Madera, óleo, hojilla de oro, lacas y textiles.
Descripción:
Imagen de pie sobre peana, rostro con gesto de dolor y la mirada fija
hacia arriba como implorando. La obra está formada por dos bloques
de madera: uno fijo donde se talló toda la imagen y otro donde
se dio forma a la mano derecha (la izquierda está  desaparecida). En una pequeña
proporción la parte posterior es hueca, tiene una tapa de madera.
La imagen está vestida con un rico traje brocado en estofado de
oro y policromado con motivos fitomorfos en verdes y marrones, y con adornos
esgrafiados y de punción. Algunas zonas del dorado están
cubiertas con laca.
ESTADO DE
CONSERVACIÓN
La obra fue estudiada con luz natural, luz normal, luz rasante, transiluminación,
luz ultravioleta (U. V.) y lámpara-lupa.
Soporte:
La madera presentó pérdidas, fisuras y rajaduras en toda
la base, alrededor y en el centro posterior. La mano izquierda está
desaparecida. La madera en las áreas del manto (bordes) y la base
presentó además perforaciones debido a la contaminación
biológica.
 Base de preparación:
De color blanco, presentó buena adherencia en general, pero
registró zonas con fisuras y pérdidas en los bordes del
traje y en mayor proporción en la peana. En la parte posterior
presentó una gran laguna (pérdida), pequeños faltantes
en el rostro y en la mano derecha.
Textiles:
Se registró tela de lienzo encolada en los bordes y empates
a deformaciones de la madera, así como en los bordes del traje
cerca de la espalda y en la parte inferior, en los tobillos y pies.
Capa pictórica:
La encarnación del rostro y la mano derecha registró pequeños
faltantes de color, fisuras, manchas, sucio y oxidaciones. Los ojos fueron
pintados sobre la madera.
 Estofado:
El ropaje está ricamente adornado con hojilla de oro sobre
bol de armenia con punciones, esgrafiados y lacas. Presentó numerosas
zonas con faltantes, y abrasión en los bordes y la pérdida
mayor del estofado en toda la parte inferior y posterior del ropaje.
DIAGNÓSTICO
La obra presentó contaminación biológica, lo
cual perforó la madera. El soporte registró fisuras y rajaduras
de la madera (base) bordes del traje y parte posterior de la capa La policromía
de la encarnación presentó sucio, manchas, fisuras y pequeños
faltantes del color. El estofado presentó zonas con faltantes,
fisuras, abrasiones y lagunas en la parte posterior.
TRATAMIENTO APLICADO
Desinfección:
 La obra fue sometida a un tratamiento curativo
mediante fumigación a base de gas de bromuro de metilo en cámara
cerrada. Seis días más tarde se procedió a desinfectar
con funguicida residual a base de piretroide (kothrin deltametrina), a
fin de eliminar la presencia de larvas y huevos dejados por los xilófagos
en la madera. El funguicida fue inyectado en todas las perforaciones.
Consolidación del soporte:
Las fisuras del soporte y la tapa posterior se fijaron y consolidaron
con una mezcla de PVA y agua con aserrín, aplicada con una espátula.
Luego se mantuvo una presión mediante un sargento o grampo de madera
(diseñado en el IRPA) muy liviano, durante todo un día.
A toda la peana donde estaba fisurada la madera le fue aplicada cera-
resina caliente. También se rellenaron con aserrín muy fino
y cera- resinas.
 Base de preparación:
Se resanó con una pasta a base de cola de conejo y carbonato
de calcio, con una aplicación previa de agua-cola a la zona consolidada.
En las áreas delgadas se aplicó con pincel y en las más
gruesas, con espátula, dejando secar cada capa durante un día
completo. Las capas nuevas de base se lijaron suavemente. Se limpiaron
los excedentes , con isopos humedecidos en agua y con el uso del bisturí.
Se imitó con punción el decorado del estofado
Capa pictórica:
Limpieza:
Fueron realizadas diversas pruebas de tolerancia: Con saliva, sólo
funcionó para eliminar el polvo.  Toluol más isopropanol, no eliminó todo el
sucio. Trementina más alcohol, salió poco sucio.
Benzol (petróleo), se hizo la limpieza sólo al ropaje. Toluol
más alcohol y metyl-celulosa fue aplicado y dejado por un rato,
pero salió muy poco sucio.
Toluol y dimetyl-formamida, eliminó mejor la capa de suciedad.
Toluol, dimetyl-formamida y gel de metyl-celulosa, eliminó mejor
el sucio.
Jabón de tocador, fue probado pero no resultó.
Fue usado el bisturí en algunas áreas para remover el sucio
acumulado.
Se limpió el oro con una crema industrial (3 en 1 de la Reckill
& Colman). Policromía:
Se aplicó color (acuarela Winson & Newton) en las zonas del
rostro, ojos y labios.
Estofado:
Fue calcado y pasado a lápiz la forma original del adorno fitomorfo
del estofado. Luego se aplicaron acuarelas en las zonas de los faltantes
y en la laguna con la técnica del regatino.
 PENDIENTE
Debido a la falta de tiempo quedó sin concluir la reintegración
de color en la parte inferior de la obra, por ello gran parte de la base
quedó sin color.
Realizaron este ejercicio práctico Alba Guerrero y Elena Morales.
|
