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 SANTO DOMINGO
N° de registro: MA 010
Autor: Anónimo, colonial venezolano
Título: Santo Domingo De Guzmán
Fecha: Siglo XVIII
Técnica: Talla de madera policromada p
Dimensiones: 101 x 49 x 33 cm
Base: 14,3 x 35 x33,8 cm
Colección: Museo de Anzoátegui
CARACTERIZACIÓN:
Materiales:
Madera, óleo, hierro y hojilla de oro.
Descripción:
Imagen masculina de mediana edad y piel blanca. De pie sobre una base,
tiene la pierna derecha adelantada y ligeramente flexionada. Tiene los
brazos abiertos a la altura de la cintura y la mano izquierda vuelta hacia
arriba. El rostro es perfilado con gesto de predicador, los labios están
entreabiertos y dejan ver la dentadura. Bigotes gruesos y barba completa.
Cabello rapado en la parte superior de la cabeza, al estilo de los frailes
y melena corta alrededor. Viste hábito largo ceñido a la
cintura con un fajín. Por encima lleva un escapulario que va desde
la mitad del pecho hasta aproximadamente 20 cm. por encima de los pies.
Sobre el hábito lleva un manto con capuchón y esclavina
y por debajo le cuelga un largo rosario. Calza zapatos de corte completo.
 La imagen fue tallada en seis bloques de madera:
uno central donde se dio forma a la cabeza, cuello, brazos y ropaje, éste
último con un agregado a manera de ruedo ornamentado; un bloque
para cada mano; uno para cada zapato y un último bloque para el
libro que sostiene en su mano izquierda.
La peana o base está formada por nueve piezas de madera. La imagen
está sujeta a ella con cuatro cilindros de madera, ubicados en
la superficie inferior de cada pie y en la parte inferior del manto; un
perno central de metal le da estabilidad.
Policromía:
El encarnado del rostro, cuello y manos es de color beige claro con tonos
de rosado en las mejillas y labios. Las cejas, bigote, barba y cabello
son de color negro azulado. Los ojos son marrón oscuro. En la frente
fue dibujada una estrella de siete puntas con pintura plateada. El hábito
y el escapulario son de color beige claro, con hojilla dorada en los bordes.
El manto, el capuchón y la esclavina son de color azul claro con
hojilla dorada en los bordes. Los zapatos son negros. La parte superior
de la peana está policromada en rojo claro, los laterales en verde
y los perfiles y esquinas en dorado.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
La obra fue estudiada con luz natural, luz normal, luz rasante, luz
ultravioleta {U. V.) y con lámpara-lupa.
Toda la superficie de la obra presentó polvo y una gruesa capa
de suciedad.
Soporte:
La parte superior de la cabeza presentó un orificio, donde quizás
hubo un clavo o tornillo que sujetaba un halo metálico. La obra
registró tres traumas mecánicos: una fractura de aproximadamente
16 cm. de altura en la parte posterior inferior izquierda del manto; una
segunda fractura de 20 cm de altura que comenzaba en el cuello, pasaba
por la esclavina y terminaba en la parte superior del escapulario; y una
tercera de 31 cm. en el lado inferior izquierdo del hábito.
Se observaron deterioros producidos por; los xilófagos en las áreas
siguientes: en la parte delantera del traje, desde el cuello hasta la
esclavina, una caverna de aproximadamente 15 cm de profundidad y 20 5m.
de altura; otras fisuras en los laterales del hábito, bordes de
la esclavina y en el capuchón.
En el lado izquierdo superior del manto y en el borde derecho del escapulario
el soporte registró pequeñas pérdidas de la materia.
Los cilindros de madera fijados por debajo del manto para sujetar la imagen
a la peana, estaban fracturados. El dedo índice de la mano derecha
presentó una fractura paralela a la falangeta. La mano izquierda
presentó pérdida de los dedos anular y medio y el índice
apareció fracturado. En la palma de la mano izquierda se encontró
una perforación donde se presume iba un perno que sujetaba el libro.
 Base de preparación:
La base de preparación registró en general buen estado de
adherencia, excepto en aquellas áreas donde la obra sufrió
traumas mecánicos, pérdidas del soporte y donde se realizaron
reintegraciones de mala calidad.
Capa pictórica:
El encarnado del rostro, cuello y manos presentó craqueladuras,
desprendimientos, fisuras y pérdidas. Se hallaron evidencias de
intervención (repintes) en el borde exterior de la muñeca
y en el dedo pulgar de la mano izquierda. La policromía del ropaje
presentó una gruesa capa de suciedad, así como craqueladuras,
desprendimientos v pérdidas,
DIAGNÓSTICO
La obra podrá ser tratada cumpliendo los pasos siguientes:
Detener la biodegradación sufrida mediante desinfecciones curativas
y preventivas.
Separación de todas las piezas movibles de la obra para facilitar
su limpieza, consolidación, reconstrucción y reintegración.
Consolidación del soporte de la obra.
Limpieza superficial para remover el polvo y la capa de suciedad acumulada
con los solventes adecuados, de acuerdo a los resultados positivos de
las pruebas de tolerancia.
Remoción de las reintegraciones y repintes mal realizados. Reconstrucción
de los dedos de la mano izquierda y los faltantes en el manto y en el
escapulario.
Reintegrar y pulir la base de preparación en las áreas requeridas
y aplicar una capa de barniz de retoque para aislarla. Reintegrar el color.
Aplicación de una capa protectora a base de resinas naturales o
sintéticas, repelentes del polvo.
TRATAMIENTO APLICADO
La obra fue desinfectada por gasificación con bromuro de metilo,
en cámara cerrada. Seis días más tarde se hizo la
fumigación local preventiva con fungicida residual a base de piretroides,
mediante inyección en orificios y fisuras, para eliminar huevos
y larvas de los xilófagos, alojados en el interior de la obra (soporte).
 Consolidación del soporte:
Las perforaciones más profundas se rellenaron con una mezcla de
aserrín tamizado y cola plástica mediante una espátula,
dejándola secar durante veinticuatro horas.
En las áreas menos profundas se obturó con una mezcla de
aserrín muy fino y cola plástica hasta llegar aun nivel
de aproximadamente 3 mm. por debajo de la superficie de la obra.
Las fracturas de los dedos índices de ambas manos fueron consolidadas
e igualmente las del ropaje.
Limpieza superficial:
Se practicaron pruebas de tolerancia en diferentes zonas de la obra que
resultaron positivas: Hisopo empapado en saliva en el escapulario.
:Shellsol (limpiador doméstico multiuso) sobre la hojilla dorada
y el escapulario.
Pasta de jabón de tocador para remover las excretas de los insectos.
Alcohol isopropílico para los retoques oscuros de la esclavina.
El sucio acumulado en la policromía fue eliminado primero, con
saliva aplicada con isopo y veinticuatro horas después con una
solución preparada con isopropanol y toluol
 La peana fue limpiada con una crema para muebles
(3 en 1, de la Reckill & Colman), recuperando el brillo original de
la policromía y dejando al descubierto los retoques, sobre los
cuales no tuvo el efecto anterior.
La estrella repintada de la frente fue eliminada con isopropanol y
toluol por no ser original.
Reintegraciones:
El relleno del centro de la esclavina fue removido con bisturí
debido a que el yeso estaba pulverizado; se encontraron también
trozos laminados muy pequeños de madera.
Base de preparación:
Se aplicó en las fisuras y perforaciones ya consolidadas para nivelar-
las. Primero se colocó con un pincel una solución compuesta
por agua-cola y cola animal en agua y unas gotas de timol; en algunas
áreas esta solución se aplicó varias veces. Una vez
seca, se aplicó con espátula una pasta de resane compuesta
por cola de cartílago y carbonato de calcio.
Pasadas veinticuatro horas se procedió a remover los excesos, se
reprodujeron las formas originales y la base reintegrada fue pulida.
TRABAJO PENDIENTE .
Limpieza superficial:
Remoción de la suciedad del manto y del capuchón en su parte
superior.
Limpieza de la peana en su parte dorada y verde. Remoción de la
pega que presentaba el libro.
Consolidación del soporte:
Finalización del trabajo de consolidación de las fisuras
del hábito y del manto.
Fijar la imagen sobre la base, las manos y el libro sobre la mano izquierda.
Reintegraciones:
Remoción de las intervenciones en las muñecas, especialmente
las de la mano izquierda.
Aplicación de la pasta de resane en las áreas por consolidar,
darle forma y pulirlas.
Reintegrar el color de todas las áreas consolidadas y por restaurar.
Capa protectora:
Aplicación de una capa protectora con crema para muebles (3 en
1 de la Reckill & Colman) y luego pulirla.
Realizaron este ejercicio práctico Mélida Mago Tovar, Mary
Lozano y Elena Buriel de Morales.
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