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 INMACULADA CONCEPCIÓN
N° de registro: MA 017
Autor: Anónimo, colonial venezolano
Título: La Inmaculada Concepción
Fecha: Siglo XVII
Dimensiones: 93 x 41 x 26 cm
Colección: Museo de Anzoátegui
CARACTERIZACIÓN
Materiales:
Madera, óleo, hojilla dorada, oro de reserva, lienzo y yeso.
Descripción:
Imagen de pie, inclinada levemente hacia su derecha, con la pierna de
ese lado flexionada. El rostro tiene una expresión serena, los
ojos están semicerrados y los labios esbozan una suave sonrisa.
Está vestida con una túnica que le llega a los pies, de
mangas largas, pliegues marcados y ceñida a la cintura con un cordón
en relieve. Sobre la espalda, desde el cuello hasta los pies, viste un
manto recogido en las manos.
La imagen fue tallada en cinco bloques de madera: uno central donde se
dio forma a la cabeza (rostro, cuello y cabello) y a las partes anteriores
y posteriores del  manto y de la túnica (desde
el cuello hasta los pies); dos bloques laterales donde se tallaron las
mangas y los dos extremos del manto y dos más para cada una de
las manos.
Policromía:
El encarnado del rostro y cuello es de color beige claro; las mejillas
y los labios son de tonalidades de rosado; el cabello, las cejas y los
ojos son de diversos tonos de marrón. El estofado de la túnica
y del manto casi se perdió, aunque se observan hojilla dorada,
oro de reserva y óleo azul claro.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
La obra fue estudiada con luz natural, luz normal, luz rasante, luz
ultravioleta (U.V.), y con lámpara-Iupa. 
Toda su superficie presentó polvo y una gruesa capa de suciedad
acumulada durante varios años.
Soporte:
El soporte de la imagen perdió su estabilidad debido a quemaduras
sufridas en su parte posterior (borde inferior) y a faltantes en su base
(por debajo); esto causa que se balancee con el más leve roce.
Las uniones del bloque central de la obra con los laterales perdieron
su adherencia, hecho que hace notoria su separación; a simple vista
parecieran fisuras de la madera.
La obra presentó tres traumas mecánicos: el primero de ellos,
es una profunda fisura en la parte superior izquierda del rostro que se
inicia en la entrada del cabello, pasa por la frente y termina en la parte
superior del párpado. Por desconocerse el origen de esta fisura,
se plantearon tres hipótesis: una causa pudo haber sido de tipo
constitutivo, es decir, uso de material de mala  calidad; otra de tipo técnico,
reintegración mal realizada; y finalmente, un acto de vandalismo,
que en este caso probablemente produjo la fractura con un objeto cortante.
El segundo trauma se localizó en el borde inferior del manto, se
registraron deterioros en el soporte causados por quemaduras. El tercero
se observó en el borde inferior izquierdo de la túnica,
donde había un orificio. Los dedos meñique, anular, medio
e índice de la mano derecha, perdieron las falanginas y las falangetas.
La imagen también presentó pérdida de su mano izquierda.
Base de preparación:
La base de preparación presentó pérdidas en la nariz,
mejillas, frente, labios y barbilla y en el lado izquierdo e inferior
central del cuello.
En el cabello, ropaje, mano derecha y piel la base de preparación
se perdió en un 90%.
Capa pictórica:
El encarnado del rostro y del cuello registró pérdidas,
craqueladuras y fisuras. La capa pictórica del cabello, ropaje
y pie derecho, sufrió pérdidas en un 90%. En algunas áreas
de la túnica se conserva la hojilla dorada y en el manto, oro de
.reserva y óleo azul claro.
DIAGNÓSTICO
La obra podrá ser tratada cumpliendo los pasos siguientes:
La desinfección preventiva local para evitar la reproducción
de los insectos xilófagos.
Consolidación del soporte, rellenando los huecos y fijando los
bloques laterales al central.
Limpieza superficial de toda la obra con los solventes adecuados (de acuerdo
a los resultados de las pruebas de tolerancia).
Reintegración de la base de preparación y del color.
Aplicación de una capa protectora a base de resinas naturales o
sintéticas.
TRATAMIENTO APLICADO
La obra fue desinfectada por gasificación con bromuro de metilo
(fumigación) en cámara totalmente cerrada. Seis días
después se efectuó la desinfección preventiva, inyectando
fungicida residual a base de piretroides para eliminar los huevos y las
larvas de los xilófagos.
Consolidación del soporte:
La unión del bloque central con los laterales, el trauma mecánico
registrado en el rostro y las pérdidas del soporte en su parte
inferior, fueron obturadas con una mezcla compuesta por cola plástica
y aserrín muy fino (tamizado).
Limpieza superficial:
Se hicieron pruebas de tolerancia en diferentes zonas de la obra con las
soluciones siguientes:
Carboximetil celulosa y shellsol.
Toluol e isopropanol.
Carboximetil celulosa y xilol.
Dimetil formamida y toluol.
Las dos últimas soluciones resultaron efectivas para eliminar las
capas de suciedad, el barniz ya oxidado y las excretas de los insectos.
 REINTEGRACIONES
Base de preparación:
Se aplicó una pasta de resane a base de cola de cartílago
y carbonato de calcio como base de preparación, en la fisura del
rostro ya consolidada, en la nariz, en las mejillas y en la barbilla.
Dicha reintegración se efectuó de la manera siguiente: primero
se aplicó con pincel una solución preparada con agua-cola
y cola de conejo, en agua y unas gotas de timol. Una vez seca, se aplicó
con espátula la pasta de resane compuesta por cola de cartílago
y carbonato de calcio.
Color:
El color fue reintegrado con acuarelas y pigmentos especiales para
restauro, utilizando como medio la trementina de pino y resina (dammar).
Los colores utilizados fueron: blanco titáneo, negro marfil, ocre
amarillo, tierra de sombra natural, tierra de sombra quemada, tierra de
siena natural, tierra de siena quemada, amarillo cadmio limón (claro),
rojo de cadmio medio, azul cerulio, azul cobalto, azul ultramar y verde
esmeralda (todos de marca industrial Winson & Newton).
Capa protectora:
El proceso de intervención fue concluido con la aplicación
de una capa de barniz preparado con paraloid B 72 y toluol.
Realizaron este ejercicio práctico Dunia Rodríguez y Luis
Felipe Salazar.
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