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Dominio cromático
La superficie de las paredes tiene dos propiedades que producen
efectos al ser vistos: el color y la textura.
El color, conjuntamente
con la luz, crea un ambiente coherente en la exposición.
El color, como criterio, es un toque personal, sin embargo,
es posible sugerir las siguientes recomendaciones:
1. Es aconsejable, en forma general, escoger colores neutros
(blanco, beige, gris) para las paredes, los pisos, las vitrinas
y los paneles, a no ser que la museografía considere
destacar o favorecer otros colores.
2. Las diferentes tonalidades no deben competir con los objetos.
3. En algunas oportunidades el uso de colores fuertes puede
causar un buen impacto visual, siempre y cuando se usen con
sumo cuidado, con la finalidad de no opacar al objeto.
4. El color puede ser usado para definir el criterio estético
y el ambiente del objeto.
Cuando hablamos de textura nos referimos no solo a paredes sino
también a otros elementos que pueden ser añadidos,
tales como: maderas, tejidos, alfombras, metales y otros materiales
que se van a exponer.
Las texturas de las paredes son percibidas para ser usadas
de acuerdo con la medida de la superficie. Más textura
hace el espacio más pequeño. Al seleccionar la
textura de una superficie debe considerarse las medidas del
tipo de trabajo que se va a exponer.
Las texturas pueden ser usadas como ventajas para lograr un
efecto visual una pequeña sala se pudiera ver más
grande o una sala grande más pequeña, según
sea el caso.
Dispositivos museográficos
Los dispositivos museográficos son el vehículo
efectivo que proyecta al objeto en el centro del escenario.
Al hablar de dispositivos museográficos, nos referimos
a los paneles, soportes y vitrinas.
Estos elementos colocan al objeto en un campo determinado para
ser observado. Por otra parte, protegen las obras expuestas
y las sostienen. También articulan los espacios. Por
supuesto que es muy importante tomar en cuenta el diseño,
los materiales constructivos, la disposición, la luz,
el color y el factor conservación, a la hora de utilizar
estos dispositivos museográficos.
Paneles
Los paneles son superficies suplementarias de paredes, pisos
y techos. Tienen la misma función: de soporte, de fondo
o de articulación espacial.
Presentan las ventajas de ser móviles. Las dimensiones
del espacio que ellas definen son variables y su posición
depende de la luz, de la posición de los objetos en la
exposición y del recorrido establecido. En ellos pueden
instalarse obras bidimensionales según el caso específico,
tales como: gráficos, fotografías, ilustraciones,
murales y apoyos didácticos de exposiciones, tales como
textos de sala, cédula particular, fichas técnicas
de obras.
Diseño
gráfico de una exposición
Al diseñar los apoyos de sala debe tenerse en Cuenta
el diseño gráfico para afianzar la imagen, tanto
integral como corporativa de la exposición. También
debe existir una coherencia cromático, gráfica
y emblemática, lo cual se logrará mediante la
selección de materiales adecuados para elaborar los apoyos
textuales y gráficos, así como por el tipo de
letra que se utilice, la técnica que se emplee, el color
que se elija y espacios disponibles, sean de la exposición
y al mismo tiempo afianzarán la imagen seleccionada.
Algunos de esos detalles, tales como: tipo de letra, gráficos,
colores, etc., deben extenderse a los catálogos, guías
de estudio, tarjetas de invitación, publicaciones que
componen la muestra. Lo mismo ha de acontecer con los carteles
informativos y carteles que promuevan la exposición (vallas,
pancartas, pendones), De esta manera se logrará que la
exhibición obtenga una imagen propia y coherente.
Al diseñar
un apoyo gráfico delimite su contenido en:
- Título principal
- Título central (subtítulo)
- Texto secundario
Recomendaciones
1. Jerarquizar
el contenido de los textos
2. Motivar la lectura de los paneles (el título principal
y el texto central -subtítulo- no son sólo para
informar, sino que también deben atrapar al espectador).
3. La distancia entre las letras determinan un mayor atractivo
visual para captar el mensaje.
4. El color debe contraponerse con las letras.
5. Definir el diseño de las letras.
6. Lo grande de la letra no siempre es lo mejor.
7. Determinar los niveles de medida.
8. Las combinaciones de tipo de letras no deben ser mayor de
dos.
9. E1 espacio requerido es el mayor permitido de acuerdo con
las dimensiones de la sala.
10.La información debe ser clara, breve y concisa.
11. Buscar el apoyo del diseñador gráfico.
En líneas generales, los soportes proveen al objeto expuesto
de estabilidad o dan la oportunidad de colocarlo a un nivel
deseado
Soportes
Las bases, pedestales, podium, estantes y repisas, son dispositivos
que sirven para sus- tentar a los objetos expuestos que no se
puedan colocar en paredes o, paneles.
Algunos soportes están adheridos directamente con el
objeto exhibido con el fin de protegerlo, y tienen la función
de diferenciar el objeto del ambiente.
 Vitrinas
La vitrina es un
elemento necesario para la presentación adecuada de los
objetos expuestos, así como su conservación y
seguridad.
Las vitrinas permiten una mejor visión de las piezas
contenidas en ellas, permiten ordenarlas coherentemente, encierran
y protegen los objetos expuestos y se presentan a una altura
adecuada para la visión. Ofrecen una triple protección:
dificultan el robo de piezas; evitan la entrada de polvo e insectos;
y ofrecen condiciones ambientales constantes que pueden mejorar
a través de la introducción de material higroscópico
(ver Conservación).
Las vitrinas pueden dividirse en dos categorías:
1. Vitrinas empotrada
2. Vitrinas autoportantes
Las vitrinas empotradas están adaptadas para la exposición
de objetos que presentan interés por un solo lado de
ellos. Las vitrinas autoportantes son utilizadas para aquellos
objetos que pueden apreciarse por todos sus lados. Los problemas
para cada tipo de vitrina son comunes y se resuelven cuando
se toman en cuenta algunos factores.
Franco Minissi, conocido arquitecto y museógrafo, establece
los puntos importantes que deben considerarse:
 1. Las dimensiones:
en relación con los objetos contenidos dentro de la vitrina
y la inserción de la misma en el área expositiva.
2. Iluminación.
3. Disposición.
4. Elementos de apoyo.
5. Funcionalidad
6. Materiales empleados
7. Conservación
8. Seguridad
1. Dimensiones
Se toma como referencia la escala humana media. En cuanto a
lo largo, no existen límites. En lo que se refiere a
la medida vertical  es
recomendable tomar en cuenta la altura media del observador
(1.60 cms). Así se le evitará la dificultad de
la lectura por parte del espectador. La profundidad va acorde
a las dimensiones de las piezas y su radio de acción
Tomar en cuenta su inserción en el espacio es importante,
ya que las vitrinas son elementos de distribución espacial.
Hay que evitar: la monotonía de vitrinas colocadas de
manera continua o muy alargadas y sobre todo las que no permitan
una buena visibilidad.
2. Iluminación
Al considerar el comportamiento de la luz en las vitrinas. Desde
dónde proviene su dirección e intensidad. De acuerdo
con estos elementos se pueden producir dos
inconvenientes como lo son el reflejo y contraluz.
El reflejo no puede eliminarse, lo que sí se puede, es
tratar de hacerlo invisible para que el observador no detecte
los efectos de la refracción por la superficie. Por lo
tanto, no deben usarse reflectores de alto voltaje e intensidad.
Se sugiere el uso de reflectores de halógeno con regulador.
3. Disposición
Determinar la separación de objetos o el grupo de ellos
en relación a la eventual afinidad tipológica
y a la coincidencia cronológica de la unidad expositiva
es primordial. Todos los objetos tridimensionales o bidimensionales
de pequeño formato, deben ir colocados en vitrinas, de
acuerdo con el tipo de material de la obra.
Al no colocar un número excesivo de obras le da más
atractivo a la muestra. Cada uno de los objetos contenidos en
las vitrinas deben tener una ficha técnica informativa
que será colocada al lado de la pieza o dispuesta de
manera tal que no afecte la visibilidad del objeto. Establecer
un orden jerárquico de lectura es muy importante.
4. Elementos de apoyo
Los elementos de apoyo de las vitrinas necesarios, bien sea
para modular el espacio o para delimitar las paredes de las
vitrinas, las cuales servirán de apoyo para objetos que
las mismas han de contener.
Para los elementos de apoyo se deben tener en cuenta cuatro
aspectos:
1) La obstrucción visual debe reducirse al mínimo.
2) La movilidad debe ser total
3) La posición y consistencia no deben producir sombras
sobre los objetos expuestos
4) La capacidad de soportar pesos debe ser determinado en base
a las características de los objetos que la vitrina debe
contener.
El material de apoyo debe escogerse de acuerdo con el tipo de
obra, sus características y tener en cuenta los problemas
de conservación.
5. Funcionalidad
Es el funcionamiento de la vitrina con respecto a su utilización,
manipulación y mantenimiento.
El uso es la posibilidad de acceder en el interior de ella para
poder establecer todas las operaciones necesarias relativas
a la colección, mantenimiento y ubicación de los
objetos.
Por mantenimiento se entiende el conjunto de operaciones relativas
a la limpieza, mantenimiento de los materiales, reparación
y cambio de los reflectores en caso de estar integrados a la
vitrina) garantizar su buen funcionamiento. Facilidad de adaptar
los instrumentos de conservación correspondientes.
6. Materiales empleados
Los materiales deben ser escogidos de acuerdo con su función.
Algunas vitrinas tendrán un rol eminentemente técnico
y otras un rol donde prevalezca lo estético, aunque en
el resultado final estos roles deben estar integrados.
La estructura de
una vitrina puede ser construida en metal, madera u otros materiales.
El otro aspecto se presenta en la búsqueda de material
para la superficie transparente. El material más utilizado
es el cristal templado. Este cristal no produce ninguna deformación
de los objetos visto a través de ellos, además
que presenta una fuerte resistencia en la ruptura por robo y
dadas sus peculiaridades de romperse en pequeñísimos
fragmentos que no provoquen riesgos físicos.
Las desventajas son: condensa humedad (problema de conservación).
Es pesado si las vitrinas son de gran dimensión. Existen
además otros materiales en el campo de las resinas acrílicas,
denominados plexiglás o acrílicos, los cuales
presentan características superiores al cristal.
Las ventajas son: no presentan deformación de la figura
ni coloración. No se rompe, es liviano y por lo tanto
más seguro para evitar daños a la obra y al personal
que lo manipule.
Desventajas: su propiedad electroestática atrae el polvo,
gracias al magnetismo de su superficie, aunque actualmente existen
brochas antiestáticas. Su superficie está propensa
a rayarse fácilmente. Es más costoso que el vidrio.
El concepto fundamental debe ser: evitar que las vitrinas con
sus características formales de color y consistencia,
prevalezcan a la colección que contiene. Lo que debe
atraer la atención del visitante son los objetos no las
vitrinas.
7. Conservación
En general, los edificios que albergan un Museo no mantienen
un control ambiental que satisfaga las normas de conservación
aceptadas. Por ello, se ha adoptado un sistema de climatización
local. Lo cual supone lograr niveles predeterminados de humedad
relativa dentro de cada vitrina gracias al emplea de gel sílice,
agente regulador de humedad que reduce las fluctuaciones de
la tasa de humedad relativa. La cantidad necesaria de gel sílice
se determina en función al volumen de la vitrina; su
índice de hermeticidad y la diferencia estimada entre
la humedad relativa, tanto del interior como del exterior de
la misma.
El gel de sílice es una forma inerte, limpia y cristalina
de dióxido de silicio que, por tener una gran red interna
de poros a través de los cuales puede absorber o exudar
el vapor de agua, constituye un agente de regulación
de la humedad particularmente eficaz. Dentro de una vitrina
compensa las variaciones de las condiciones ambientales en la
sala. Según la índole de tales variaciones, el
gel de sílice absorbe o libera el vapor de agua, haciendo
así menos abruptos los cambios que se producen en el
interior de la vitrina (Brian Ramer,)
8. Seguridad
Como norma de seguridad deben considerarse los siguientes aspectos:
1) Impactos producidos en el vidrio pueden causar daños
a los objetos contenidos en las vitrinas.
2) El Plexi-Glass o Fibra de vidrio es difícil de romperse
bajo el efectos de los impactos y es más liviano.
3) Los objetos de pequeño formato como: piezas arqueológicas,
joyas, textiles, textos, documentos, medallas, numismáticas,
y otros, deben ser expuestos en vitrinas para su mayor seguridad,
tanto de la acción y efecto del público, como
de los agentes que deterioran a los mismos como: el polvo, la
humedad, la luz, etc.
4) Las vitrinas que contengan obras de arte de gran valor, deben
ser protegidas de los intentos de extracción (robo) mediante
sistemas de alarmas. En mercado existen una gran variedad de
ellas como: sónicas, mecánicas, de impactos, etc.
5) Las vitrinas de pares y autoportantes deben ser fijadas con
elementos auxiliares (tornillos, bases sujetas al piso o a la
pared), de manera que cualquier impacto producido por los visitantes
no produzca daños a las vitrinas y a los objetos contenidos
en ellas.
6) Se debe citar que los usuarios visitantes se apoyen o coloquen
sus manos sobre las vitrinas ya que podrían producirse
vibraciones y desplazamientos que ocasionaran daños a
los objetos y a la composición museográfica de
los objetos exhibidos en la vitrina.
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